Композиторы: Майкл и Джефф Данна (Mychael and Jeff Danna)

Лейбл: Lionsgate

Для первых двух своих проектов – «Монти Пайтон и Священный Грааль» и «Джабберуоки» – Терри Гиллиам подобрал забавную и необычную музыку из музыкальной библиотеки. Но уже для «Бандитов во времени» Майк Моран пишет великолепную оригинальную звуковую дорожку (к сожалению, релиза так и не было). С тех пор крайне необычные образы от режиссера – вооруженные ангелы, воинственные рыцари, пораженные недугами миры будущего, и бесноватые ведьмы – вдохновляли таких композиторов, как Майкл Камен («Бразилия»), Джордж Фентон («Король-рыбак»), Пол Бакмастер («Двенадцать обезьян») и Дарио Марианелли («Братья Гримм»). Если и есть у этих саундтреков что-либо общее, так это ироничная, изобилующая мелкими деталями оркестровка – идеальное сопровождение для беспорядочного гвалта персонажей Гиллиама.

Похоже, что экс-Пайтон намерен сотрудничать на постоянной основе с двумя братьями-композиторами. В активе Майкла и Джеффа Данна – музыка к «Стране приливов» и к последнему фильму Гиллиама – «Воображариум доктора Парнасса». Можно подумать, что речь идет о парочке сиамских близнецов, у которых в каждой руке по скрипке. Но в физическом смысле Данна ничем не отличаются от большинства людей, уникальными их делает способность писать блестящую музыку к фильмам. Об этом свидетельствуют «Ледяной ветер», «Прерванная жизнь» (Майкл) и «Святые из трущоб» (Джефф). А то, как органично сплетаются их музыкальные идеи в «Переломе» достойно восхищения. Разумеется, интригующая атмосфера безумия в «Стране приливов» Гиллиама поставила перед братьями непростую задачу – написать мелодию для снов брошенного ребенка и музыку прерий. Съемки «Воображариума» проходили драматично, но братьям Данна удалось создать музыкальные иллюстрации для этой непростой для восприятия фантазии с впечатляющим изяществом и показать, что в волшебной стране Гиллиама можно услышать все что угодно.

Один из героев «Воображариума» – таинственный немолодой актер, заставляющий зрителей терять душу и рассудок, проходя сквозь его волшебное зеркало. Однажды ночью труппа Парнасса спасает жизнь больному амнезией. Последний становится пешкой в игре между доктором и чёртом, ставка в которой – невинная дочь доктора. Это краткое описание, разумеется, не передает и половины сумасшедших поворотов «сюжета» фильма, но саундтрек Данна как нельзя лучше соответствует сверхъестественным трюкам Парнасса, метаморфозам и преподносимой в фильме морали «от сатаны».

И если Гиллиаму, безусловно, делает честь то, что он приложил титанические усилия к раскрутке своего безумного проекта, то работа братьев Данна способна доставить подлинное удовольствие. У них получилось быть созвучными нарочитой театральности, которой пронизана вся картина, общему настроению самолюбования, атмосфере помпезности и, одновременно, тонкой интеллектуальной игры. Все это Данны облекают в форму традиционной «сказочной» музыки – здесь и колокольчики, и веселые скрипки, и торжественные симфонические номера, и восточноевропейские инструменты. Только это музыкальное решение скорее напоминает сказку в стиле братьев Гримм; сказку, содержащую элементы эротики и написанную под воздействием ЛСД. Музыка Даннов пародийна, это сказочная музыка как ее представляют себе взрослые. А еще этот саундтрек – дерзкий и  хвастливый. В нем доминирует ведущая мелодия с отчетливо мрачной темой, которая говорит нам: «Парнасс совсем не примитивный классический мямля». Даже романтическая тема звучит тревожно и заставляет гадать, что еще задумал молодой герой. А уж, коль скоро чёрта играет Том Уэйтс, не обойтись без обращения к театру Бертольда Брехта: от зловещего и возбуждающего звучания медных духовых до аккордеона и танго из «Трехгрошовой оперы» (есть даже милая шуточная песенка «Мы любим жестокость» («We Love Violence»), которая однозначно «помечает» аллюзию).

Когда оркестр играет в полную силу, оглушительно исполняя такие экзотически звучащие треки, как «Кнопка» и «Побег из паба», трудно удержаться от сравнений со звуковой дорожкой Майкла Камена к «Приключениям барона Мюнхгаузена» Гиллиама, включавшей столь же театральные номера. Возможно, параллели неизбежны, поскольку герои обоих фильмов – великие обманщики. Несомненно, Камен поаплодировал бы, если бы мог услышать один из лучших саундтреков, написанных для Гиллиама после него.

Братья Данна берутся не только за большие проекты, они – одни из признанных лидеров в области инди-музыки. Опыт, приобретенный в двух настолько разных сферах, позволил им сделать саундтрек к «Воображариуму» монументальным и в то же время абсолютно авторским. Такое впечатление возникает, когда оркестр неистовствует, а на экране мы видим каких-то типов из русской мафии, или когда мы слышим возвышенное оркестровое исполнение трека «Танго в лилиях». Если не знать, что Данна – канадцы, легко можно предположить, что они – последователи европейцев: Александра Деспла («Бесподобный мистер Фокс») или Бруно Куле («Коралина в стране кошмаров»), в их творческом почерке – та же смелость. Но ведь и сам режиссер, родившийся в Америке, никогда не вписывался в образ настоящего янки – таких умников со странностями в Голливуде обычно стремятся выжить.

В «Парнассе» Гиллиам – не знаю, хорошо это или плохо, – задействует всю свою палитру режиссерских приемов. И несложно понять, что этот фильм – яркий до пестроты – вдохновил Даннов на создание саундтрека, напоминающего галлюцинацию, – то ослепительно яркого, то чрезвычайно мрачного. Они – как Алиса в музыкальном Зазеркалье – предлагают свое уникальное видение воображариума. Его стоит посетить хотя бы ради видений, которые он вызовет в вашем собственном несколько испорченном сознании.

Даниэль Швейгер