«Хруст французской булки» для уха русского всегда волнителен. Одним хрустом сыт, конечно, не будешь, это не хлеб насущный, но – радует.

В прошлом году Жан Жене порадовал почтенную публику работой от кутюр: снял фильм для «Шанель». Длиной в две с половиной минуты. Кто говорит, мол, рекламный ролик, пустячок, мы говорим – кино, да и только. И муза мастера, Одри Тоту, в главной роли.

Муза, между прочим, осталась без роли в последующем полнометражном фильме Жене. За что слегка обиделась, но простила. Мастер знает, что делает. «Амели», «Долгая помолвка», «Чужой: Воскрешение» и прочие киноделикатесы давно вывели Жене в передовики производства. За что бы не взялся – рука чувствуется, клеймо личное. 

Взять хотя бы «Micmacs a tire-larigot», или, как его называют наши прокатчики, «Неудачники». Вроде бы история остросоциальная, в жанре экшн, а приглядишься – сплошной шахер-махер. Именно так с французского можно перевести  «micmacs».

А все потому, что любит Жене пустяки. И то, как трескается при взрыве рамочка с фотокарточкой ему не менее интересно, чем пуля в голове главного героя. Пуля, впрочем,  показана так подробно и пристально, что становится осязаемой. 

Вообще, все, что режиссер показывает, похоже на коллекцию штучек-дрючек, и есть ощущение, что тебя просто запустили на какой-то чердак или в лавку забытых вещей. 

Общество потребления, в котором мы давно и плотно живем, у Жене шаржируется и превращается в веселую помойку. И никаких там ворон и зловония. Все шарман. Даже шарманчик.

Живет себе там, на шарман-помойке, компашка, числом семеро. Как «Семь самураев», или «Семь Симеонов», или «Семеро смелых». В общем, понятно, что всяк из них свою сноровку имеет и зло, нет, Зло! побеждать пойдет.

А Зло сидит себе в двух башнях страшных. В одной башне – «Арсенал Абервиля», в другой башне – компания «Братья по оружию». Сказка сказкой, а штампуют в этих башнях оружие смертоносное. Пули, мины и прочие гадкие штуковины.

Как раз одна из этих пуль и пришла однажды в голову главному герою, который сидел себе и смотрел старый фильм «Большой сон», с Хэмфри Богартом в главной роли. 

Надо сказать, что Жене еще и коллекционер музычки. И своим «Амели» он прославил не только Одри Тоту, но и Яна Тирсена, автора пианино-гармошечных музоткрыток. 

В «Неудачниках» же с наилучшей стороны зарекомендовал себя ранее неслышанный Рафаель Бо (Raphael Beau) . Это под его «Дьяболик» семеро веселых начинают активные действия против Зла, и идут на сговор… с самим Дьяволом. Правда  Рогатый – всего лишь ряженый, который стоит на городской площади с трезубцем, в бутафорских языках пламени. Но с таким даже проще договориться. 

Одним Бо не обошлось. Для особых аллюзий и ощущений Жене задействовал кроме  дебютанта еще и мэтра, Макса Штайнера. Правда, ничего нового мэтр создать уже давно не мог, но не трудно взять уже готовое.  Не зря ведь главный герой фильм с Богартом смотрел. К «Большому сну» музыка – это Штайнер и есть, 1946 год.

Под Штанера пуля шальная, но не случайная  оказалась  в то время и в той голове. С нее все и началось. Вернее, «Большой сон» в телевизоре заканчивался, шли финальные титры, а наша история  только началась. Где «FIN» написано, там всему и начало.  И когда, уже ближе к концу, семеро смешных заманивают злодеев в западню и ловят их автомобиль на огромный магнит как железную рыбку в детской игре на удочку, звучит эта же тема из «Большого сна». Круг замыкается. 

Вообще, Макс Штайнер – настоящий перл в коллекции Жана Жене. Он написал музыку к без малого к сорока голливудским фильмам времен расцвета, включая такие хиты, как «Касабланка» и «Унесенные ветром».

Поэтому каждая его композиция, использованная в «Неудачниках» – на вес золота.

И ведь так  удачно ложится на происходящее, что не верится – написано полвека назад.

К примеру, свои лихо-справедливые делишки семеро шустрых обделывают под тему Штайнера из кинофильма «Приключения Марка Твена», 1944 год, или «Сокровища Сьерра Мадре», 1948 год.  

И грандиозное похищение с помощью пылесоса, и диковинная бомба массового поражения: трехлитровая банка, начиненная пчелами, – все это на фоне музыки классика мирового кинематографа превращается в эталонный гротеск от Жене. 

Рафаель Бо совершенно под стать своему предшественнику. Его серьезно-несерьезные сочинения придают действу очарование и тот самый шарм. Звучит, к примеру, «Larrons en foire», а в это время друзья-товарищи на раз-два-три проворачивают рискованную операцию, в ритме вальса. 

Трудно сказать, побеждено ли Зло, в конце концов, но уж посрамлено точно. Главный фетиш современного общества потребления – это, разумеется, гаджеты и средства коммуникации. Жене признает свою страсть к всякого рода техническим штучкам.

По этому, в конце концов, герои фильма оставляют в стороне свои игрушечные орудия возмездия и наносят сокрушительный удар злодеям с помощью Ю-Тьюба. Признания злодеев в злодеяниях записывают скрытой камерой и буквально сливают в эту информационную трубу: ролик моментально просматривает мильон человек по всему свету. И самое главное – он вызывает смех. Злодеи посрамлены и осмеяны.

Посмотрел, проставил комментарий «ржунимагу», переслал товарищу. И все это опять таки под  «Дьяболик» Рафаеля Бо. И тут круг замкнулся. 

Вместо антивоенного пафоса, вскрытия общественных нарывов и криминальных муаров – улыбка. Не грустим – похрустим.

Игорь Минин