Человечество выработало за всю историю такое количество музыки, что совершенно необязательно ко всякому новому кинофильму сочинять оригинальную! Гипотезу Мартина Скорсезе на «Острове проклятых» проверял Игорь Минин.

На чем держится «большой стиль» в кинематографе, и за что композитор Алексей Шелыгин получил Премию «Ника» в авторской рубрике «Кадры музыки» выяснял Игорь Минин.

Реальность лучше воображать, в том числе и с помощью музыки. Чем закончились опыты воображения, и легко ли быть Терри Гиллиамом – в авторской рубрике Игоря Минина «Кадры музыки».

Как подбор музыки к фильму может помочь пресытить его фальшью и развалить? «Кадры музыки» смотрел и слушал Игорь Минин.

Зачем Гаю Ричи нужен универсал Ханс Циммер? Почему на берегах туманного Альбиона звучит то ли жига, то ли чардаш? И как теперь выглядит Шерлок Холмс? О причинно-следственных связях в авторской рубрике «Кадры музыки» Игорь Минин.

Арам Хачатурян и Стенли Кубрик. Время и пространство. Советский композитор и Голливуд в авторской рубрике Игоря Минина «Кадры музыки».

Симфония отвращения, колыбельная Люцифера и другие ужасные совпадения в авторской рубрике Игоря Минина «Кадры музыки».

Оперная классика в современном кинематографе. Смотрел и слушал автор рубрики «Кадры музыки» Игорь Минин.

Генри Манчини – итальянский композитор-эмигрант, повлиявший не только на американский, но и на мировой кинематограф. Его киношлягеры и сейчас пользуются огромной популярностью. О новаторстве Манчини в киномузыке в авторской рубрике «Кадры музыки» Игоря Минина.